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　　“山寺的长檐有好的磬声/江南的小楼多是临水的/水面的浮萍被晚风拂去/蓝天从水底跃出”。这是一个宁静的傍晚。江南的水乡暮色渐蓝。山寺悠扬的钟磬层层漾开,在山谷低回,在小楼缠绕,人在这样的声音里,是会变得温柔、宁谧的。诗人先不写人,但我们已经感到了人。接下来,由声音写到物象。水面盖满了翠绿的浮萍行藻,这虽然很美,但总觉得有些“堵”得满了,诗人就让晚风轻轻拂开它们,让蓝天的倒影从水底跃出。“跃”字可谓极尽推敲了,它生动、灵动、主动,充满了活力。而且蓝天是“从水底跃出”的,强化了冥觉,又合视觉误差的原理。这样,红寺、灰楼、绿水、蓝天被融入了一个完整的画面,再加上悦耳的钟磬声,江南水乡如烟如梦的韵致就被勾划出来了。多么平淡,这是浓后之淡呀!

　　“小笛如一阵轻风/家家临水的楼窗开了/妻在点染着晚妆/眉间尽是春色”。这一节与上一节暗暗对应着:小笛如轻风与拂去浮萍的晚风一样,它拂开的是“临水的楼窗”;晚风拂去浮萍现出的是美丽的蓝天,小笛拂开楼窗现出的是“点染着晚妆”的妻。我们不得不佩服诗人化若无痕的独标逸韵了!最后的一笔尤其漂亮:“眉间尽是春色”,一种幸福、安详的生命情调出现了,这是自然给人的馈赠啊!我们不能将这一笔简单理解为诗人对妻子“芙蓉如面柳如眉”的赞美,它有更内在的东西。这种东西,就是东方人与自然在开合注息中体验到的生命的欣悦!